Le "PLUS MAUVAIS JEU DE L'UNIVERS ?". Fichtre comme j'y vais...
En fait D2, c'est vraiment un désert ludique. J'ai pas vraiment eu le temps de structurer : je vous jette juste des éléments comme ça, qui devraient cependant vous suffire à vous faire une idée.
Dans D2, donc, non seulement il y a très peu à faire, mais ce qu'on doit faire est ennuyeux, mal présenté, et imposé de manière ultra rigide.
Pour dire :
Bien qu'on est censé se trouver dans "le grand nord canadien", tout le décor est modélisé comme un couloir. C'est le genre de détail qui en dit long sur la rigidité du game design. La linearité absolue du jeu est EN PLUS imposée par la géographie.
Par exemple, dans le premier "monde", ou première carte (une par CD), on peut aller dans 4 endroits : la cabane de départ (A), une cabane vide un peu plus loin (B), le site du crash de l'avion(C), et une mine (D). Le tout est disposé le long de deux couloirs qui forment un vague "T" (le B étant à l'intersection des deux "barres"). On met 3-4 minutes de marche à rejoindre les deux points les plus éloignés du monde, hors combats random. La troisieme carte dispose ses points A, B et C (pas de D) le long d'une route de montagne en lacet, et, en motoneige, on met 1 minute 30 seconde à la parcourir entièrement.
En dehors de la chaussée, on est bloqué par, au choix, des touffes d'herbe un peu hautes, des clotures en fil de fer, des talus infrachissables de 80 cm de haut, ou les classique murs invisibles.
Ce qu'on a à faire dans les 3 endroits offerts à chaque carte est absolument minime. La plupart du temps, il suffit de s'y rendre pour déclencher un "trigger event" des plus nazes qui "fait avancer" l'intrigue. Si donc vous êtes à l'endroit A, et que vous vous rendez à B, et que rien ne se passe, c'est qu'il fallait aller à C ou D. C'est tout. Le jeu réduit à zéro.
"Oui, mais Onc' Damdam...", direz-vous dans votre français incertain,
"... ben y'a pleins de 'euj, c'est comme ass".
"Oui", retorquerai-je bon prince, mais il y a une nuance.
Shenmue, par exemple c'est super linéaire, comme intrigue. On ne peut poser qu'une seule question "à la fois", on doit aborder et résoudre les points du scénario un à un, dans l'ordre prévu. Sauf qu'entre les trigger events à déclencher, y'a plein de choses à faire, à voir, à collectionner, plein de manières agréables de perdre son temps.
D2, non seulement, c'est tout petit, mais en plus, c'est désert, (c'est le Grand Nord, y'a de la neige). Dehors, c'est dehors, et c'est vide, en dehors des points A B C et D de chaque carte (D est facultatif). Personne à voir, à rencontrer, personne à interroger. Le jeu consiste donc en une série de mornes aller-et-retour chiants DANS DES COULOIRS (j'insiste) entre des endroits vraiment sans intéret.
Et la plupart du temps, le truc à faire à l'endroit où on arrive, c'est de parler à un PNJ (qui sont au nombre de 7-8 dans tout le jeu), et le plus souvent à Kimberly, le personnage le plus insupportable de l'histoire du jeu video. A côté, cette tapette de Prince Enrique (
Skies of Arcadia), c'est RIEN. Et donc, quand on parle à Kimberly, ce qu'on doit faire une bonne trentaine de fois dans le jeu, ça finit jamais. Ca part sur un monologue (Laura est muette) bo-bo-dépressif gnangnan sur tout et n'importe quoi. Pas moins de 5-6 minutes de dépression, d'auto-appitoiement, de difficulté dans les rapport humains, de la dureté du monde, de féminisme light, sur la beauté du monde quand des fois il cesse d'être dur, l'espoir d'être heureuse un jour, les fleurs, sa chanson, ses poesies (qu'elle lit, la connasse), l'amour-pas-l'amour (vis à vis d'un autre pnj -> "est-il aussi salaud que les autres hommes-on-les-connait-les-hommes ?"), de l'enfance difficile d'une fille noire des quatiers durs avec son papa et sa maman qui sont morts tôt alors donc pour en sortir, il lui restait d'être artiste, surtout qu'il avait fallu qu'elle sorte de la drogue...
Sans dec, on a l'impression d'être plongé dans un film de Chantal Ackerman (pour les connaisseurs). En général, à un moment du monologue de Kimberly, ou y'a un pnj qui entre par la porte pour donner une super information, ou y'a un monstre qui entre par la fenêtre histoire de mettre fin au supplice du joueur, et le jeu peut dès lors reprendre. Les monologues de Kimberly -et la plupart des conversations avec les pnj- n'apportent jamais rien. Les scènes de discours sont là pour faire "ambiance" autour du trigger event qui se prépare, pour faire
"wahh une discussion de grandes personnes chiantes, c'est un jeu pour grand, alors." Le truc, comme je vous disais, c'est que ces monologues, voire dialogues entre plusieurs PNJ durent souvent des minutes entières, POUR RIEN, en plus. Donc direction C ou D pour le prochain monologue (
"pitié, faite que ça soit pas Kimberly").
Des fois, y'a aussi d'autres choses à faire que de parler à Kimberly.
C'est un jeu d'aventure, et donc il faut ramasser des OBJETS et les UTILISER au BON ENDROIT.
A la première carte par exemple, on explore l'endroit B (la "Stone Hut"), et on rafle ce qu'il y a à y prendre : grenades, first aid kit, et dans un placard, une "canne de prestidigitateur". On la prend parce qu'on peut, va savoir pourquoi. Y'a un coffre fort, on peut pas l'ouvrir.
Comme rien ne se passe, on va à l'endroit D, la mine. Pourquoi ? beh on sait pas, mais y'a pas d'autre endroit où aller, vu qu'à C, c'est le calme plat aussi. Ils ont bien dû la modeliser pour quelque chose, non, cette mine ?
En tout cas, son perimètre est clos par une grille impressionante. Pas loin, un gros camion. On entre dans le camion, on met le contact, et là, le camion démarre comme un ouf de ouf, percurte la grille, et on peut rentrer. Même si défoncer la grille était l'idée pour laquelle le joueur a fait monter Laura dans le camion, la scène qui dépeint l'évènement est absurde. Genre, dès qu'on met le contact, le camion par comme un fou, alors que Laura n'a rien fait pour : elle hurle de terreur pendant que le véhicule accélère de sa propre volonté. Une fois qu'il a percuté la grille, il se met un peu en travers et il cale. Comment ça se peut, ça ?
C'est ça qui gène aussi, dans D2 : Eno veut faire ultra réaliste, avec une ambiance, une mise en scène, des dialogues "adultes" (comprendre : "comme dans des vrais téléfilms"), mais avec des ficelles de gameplay absurdes, des béquilles qui montrent toutes ses limites de game design, et même un manque d'imagination et d'intelligence dans la déploiement de la narration.
Mais revenons à cette histoire de mine et de "baguette de prestidigitateur".
On passe la grille pour entrer dans la mine elle même : pas possible, il y a un code à entrer pour ouvrir la porte. on rebrousse chemin.
Cut scene : re-le camion fou. Le camion fonce sur laura. elle esquive, il en sort un mutant qui fait office de "boss". On le tue, et on récupère sur lui la clef du coffre fort de la "stone hut" (endroit B, sur la carte). Au passage, le type mutant, c'etait le grand pere de Jannie, une petite fille obèse et pleurnicharde qui était dans le même avion que Laura, et qui venait voir son grand pere pour les fetes de noel, donc. Ah zut, tant pis pour le grand pere.
Il est mort, Jim (Laura pleure, elle a tué le papi Majax de sa petite amie Jannie. Bouhourglouir).
Donc on retourne à la Stone Hut, on OUVRE LE COFFRE FORT avec la clef,
et on trouve LE CODE DE LA PORTE DE LA MINE. A la Cibie, dans la Stone Hut, on entend la Petite Jannie qui appelle au secours. Elle est à la Mine ! On y va en courant, pour sauver cette pauvre petite qui a reussi à entrer sans le code qui était dans le coffre fort dont la clef était était dans la poche de l'anorak d'un mutant.
Quoi, Comment ça, "c'est pas possible" ?
Maintenant qu'on a le code, on peut enfin entrer dans la mine. Y'a plein de monstres partout, des mineurs zombie. il faut les tuer, avec des armes automatiques, des grenades.
Tout au bout de la mine, il y a la petite fille obèse dans un trou (un pas profond, en plus). Elle est arrivée jusque là sans armes. Et sans le code de l'entrée de la mine, aussi. Chapeau. Sauf qu'elle arrive pas à sortir. Pour la sortir de là, il faut impérativement PAS une corde, PAS n'importe quoi de long qu'on pourrait trouver dans les tonnes d'outils dont regorge un établissement industriel de ce type, PAS non plus une caisse à pousser dans le trou qui pourrait faire office d'escabeau... Non non. Pour sortir Jannie du trou, il faut que Laura lui tende...
La baguette de magicien de son grand pere. Ouais. Laura lui tend, Jannie la saisit en couinant, et Laura la hisse. Mais ça on peut le faire qu'avec la baguette du papi.
Pour une raison qui lui est propre, la mine décide alors de s'écrouler, Laura va y rester, mais heureusement, une force magique (une coup de main de Mother Nature, la getille déesse qui a choisi Laura pour sauver le monde) l'enveloppe et la ramène dans la cabane. Endroit A sur la carte. Cut scene interminable avec Kimberly, elle a reussi a démarrer la motoneige, elles peuvent donc toutes les trois quitter l'endroit, on passe au CD 2. aucun lien de causalité.
Un autre exemple de l'absurde du game design. Dans le CD 2, après des heures de monologue de Kimberly (à la fin on est vraiment content quand elle creve, mais on regrette que ce soit si tard et de pas l'avoir flinguée soi-même), on arrive au labo pharmaceutique Brenner (endroit B). Dedans, il y a une sorte de machine qui génére un code bizarre à 5-6 chiffres... il en donne un à chaque fois qu'on appuie sur l'interrupteur, genre machine à sous... chiffre après chiffre... on le note. Et bein ce code, généré par cette machine, il sert à entrer dans l'observatoire astronomique (endroit C), à l'autre bout de la carte, en haut d'une montagne. Va savoir pourquoi l'accès de l'observatoire est donné par une machine idiote placée à des kilomètres de la... débile. Dans l'oservatoire, on a droit au monologue pathétique d'un savant
qui est allé trop loin avec la folie de la science qui respecte plus la nature et qui demande que Laura le tue avec le lance-flammes qu'il avait sous le coude. Dans son observatoire. Pendant son agonie, il raconte des connerie à son super ordinateur dans lequel il avait enregistré la conscience de sa femme décédée jadis... Pourquoi dans une observatoire ? Pourquoi tout ce bordel bancal pour obtenir un lance flammes ?
Ensuite on peut revenir au Labo Brenner avec le lance flammes pour décongeler un porte fermée par le gel.
Laura descend dans le passage ainsi libéré, elle va crever parce qu'on l'y renferme en rebaissant la temperature. Mais Godess Mother Nature revient en voix off (insupportable... ça récite la déesse ampoulée genre
"Il n'y a que Maille qui m'aille"), refait le coup du halo lumineux, et ramène Laura à la maison (endroit A), hop, Parker Jackson arrive avec une bagnole, hop, grace à lui on peut quitter la carte, hop, CD3.
Voila. Tout ça pour dire que dans D2 on ne fait rien de logique, ni de plaisant. Toutes les épreuves/solutions/quêtes sont du même tonneau, completement hors sujet, hors intérêt, hors tout.
Par exemple, si Laura était restée à dormir le temps que Kimberly démarre la motoneige sur le CD 1, et dans le salon dans le CD 2 le temps que Parker Jackson trouve une caisse, ça aurait été pareil. Aucune des choses auxquelles le joueur a participé n'a eu d'importance dans le scénario.
On n'a fait que naviguer entre deux ou trois endroits pour débloquer la suite. On a RIEN eu à faire en plus, rien de caché, rien de parallele, aucune subquest, rien de rien. C'est un téléfilm interactif.
D'ailleurs, il n'y a tellement RIEN à faire dans D2 que le plus gros des Faqs sur Gamefaqs fait 33ko. Pour un jeu en 4 GD-rom. D'ailleurs, en gros, au dessus, j'ai raconté 50-60% de ce qu'il y a à faire sur chacun des CD.
Toute cette vacuité, cette nullité, ces incohérences sont encore plus flagrantes du fait du décalage entre la forme hyper prétentieuse de produit "adulte" (comme je disais plus haut) et le rien de la substance, justement.
Du fait de la forme, les ficelles habituelles du jeu video deviennent ridicules : par exemple, dehors, c'est assez bien rendu au niveau du "réalisme" (si l'on décide de croire que tout le Canada eneigé est fait d'une série de couloirs), mais on a aucune interaction avec rien. On ne peut rien utiliser dehors, on ne peut rien ramasser comme objet.
Sauf les tas de munitions pour toutes les armes diverses du jeu, les grenades qui sont répandues dans la neige. Ca y'en a plein partout, et on peut les ramasser tout le temps. Genre, le Canada, c'est plein de munitions par terre, partout. La bas, les grenades, on les trouve dans nature.
Les munitions et les kits de soin en spray, aussi. Faut dire qu'il y a tellement d'armes de guerre partout par terre, que les gens, au Canada, ils doivent se blesser, forcément, alors le gouvernement doit dépenser des fortunes en parachutage de kits de soin 24h sur 24 sur tout le territoire, y compris dans le grand nord et sa désolation glacée.
Un autre truc qui tue pas mal, c'est le coup des animaux. Tellement on s'emmerde, dans ce jeu, on passe son temps à tuer toute la faune locale. On fait des ravages, entre les lièvres, les caribous, et les perdrix. Les lièvres j'en ai tués des dizaines et des dizaines avec mon fusil à lunette (à la fin, Laura porte dans les poches de son tailleur bordeau un véritable arsenal). Les animaux tués sont convertis automatiquement en "food", ressource indispensable qui restitue des points de vie. Parfait. Au lieu de glisser silencieusement sur ce précieux topos des JV, Eno tient à donner une explication super scientifique pour qu'on l'accepte "rationnellement", vu qu'on est dans un jeu pour grands.
Au début du jeu, Kimberly donne à Laura une "autocuiseur de viande" automatique où y'a juste à mettre les morceaux d'animalsz tués, et hop on peut les manger illico, cuits et savoureux c'est magique. Comme si le joueur avait besoin d'une telle information... Maintenant, le joueur se dit :
"mais, c'est débile, on peut pas rentrer un orignal entier dans un autocuiseur de poche, en plus Laura, on la voit jamais dépecer ni débiter les bêtes".
Voilà ça devrait vous donner une idée de ce qu'est D2.
Au programme aussi, vous rencontrerez des PNJ risibles, une héroïne muette qui passe son temps à geindre et à couiner mais qui cavale en tailleur et escarpin avec la neige jusqu'au hanches, un boss de fin moche et invincible (dont au fond vous souhaitez la victoire finale), un "moment haute tension" avec une histoire de minuterie d'explosif mal reglée à dormir debout, un sous-méchant completement insipide qui passe son temps à ricanner dans la neige, mais qui deviendra votre favori par défaut, vu que les gentils...
Vous visiterez, en plein continent américain, les ruines d'une église gothique/romane (les graphistes n'ont pas eu les idées très claires la dessus), où un mystique avec un bras métallique (genre "la main du robot" de pif gadget, chapeau le character design) et son perroquet naze ("poly wants a cracker") vous liront un prophécie rédigée par un gamin de 14 ans en phase Roleplay Biactol à Cthulhu.
Vous verrez aussi des cinématiques à mourir d'ennui, avec les visions de Laura : genre histoire de la terre depuis avant les dinosaures jusqu'à l'ère atomique, fait avec autant d'imagination qu'un gamin, un autre, de 8 ans, cette fois ci. Le 20 eme siecle avec des images de film en noir et blanc (de la révolution industrielle, des deux guerres mondiales), ensuite en couleur (des manifs, un champignon nucleaire, des usines qui crachent de la fumée, des vues de la terre depuis l'espace...).
Bon Dieu, quelle originalité. Quel Talent. Du jamais vu. Surtout avec le commentaire gnangnan ecolo-humaniste-japonais par la vieille qui prete sa voix à la-déesse-de-la-vie-mere-nature. Vous l'aurez compris, aucun cliché ne vous aura été epargné.
C'est simple, à la fin, des fois, quand y'avait une cinématique ou un monologue de Kimberly, je quittais le canal auxiliaire pour la télé.
Comme je suis objectif, je vais reconnaître des bons côtés à D2. Deux, en fait :
- les graphismes des environnements intérieurs sont très chouettes, bien faits, avec goût. C'est plus convaincant que les intérieurs de
Shenmue, en général (y'en a 3 par cd, faut dire, aussi).
- Le systeme de combat en first-person est pas mal. Disons que ce principe, confié à une équipe qui saurait l'exploiter et l'enrichir, serait digne de figurer dans une RPG de qualité, histoire de remplacer un peu les combats par tours à la Final Fantasy-attaque/bloque/magie/utilise objet/escape.
Mais le vrai moteur qui m'a poussé à finir ce jeu, c'est de voir à quel point il était mauvais. Et je vous jure que si vous le faites en esthéte du médiocre, vous serez vraiment servis. Un spectacle continu qui ne cessera pas de vous surprendre : quand on croit avoir touché le fond, le jeu se met à creuser.
Je vous le dis : ce jeu est un vrai téléfilm d'horreur (mais un pourri qui aurait à la malepeine fait partie des "jeudis de l'angoisse" de M6), où vous ne faite rien qu'à marcher en devinant où vous devez aller pour que l'histoire continue.
Posté le: 2003-10-11 01:28
